时隔5年，他终于出新片之—— 它为老一辈工匠与机械之间彼种逾越器物层面之原始连接。
他对父亲没有崇拜，就觉得再怎么厉害，也只为会修车。
此为一种极其新颖之代际通方式。
但它成地避开之所有广告短片之浮夸，更像为一部微型之纪实电影。
它也让吾等意识到一件事，吾等之父母，也曾经为有夙愿之年轻者。
甚至可说，它为春节档最「短」之片子，却为后劲最「长」之。
却为本年春节档最温情之短片。
无论为古老之汽油机还为现代之电机，于匠者眼中，它们皆为通往速度与逍遥之载体。
长到关掉屏幕后，仍有止不住之回响。
李尚国对汽车之热爱，本原上为对机械逻辑、对动力格致、对苍生造物之美之极致追寻。
出于意料之为，李尚国所讨论之不再仅仅为旧时代之化油器，而为「底盘、操控、电机，还有纽北」。
当有一天，儿子聊到家里要换车，此名始终话不多之老头，突然变之。
影片甚好地传递之小米关注家、关注者之温情理念。
以一种近乎「伪纪录片」之纪实张力，拍出之华夏式学识分子最极致之抱负主义。
他于日常之餐桌上失之表达之支点。
然而，此种「英雄滤镜」于儿子眼中，却有之另一种底色。
此种「听声识车」之技艺，于甚多者之眼中，简直到之寰宇上之车他皆能修，就差去修外星者飞船之地步。
也许，一辆车真正之身价，从来不为速度。
此支短片由小米联手孔大山拍摄。
「他什么皆会修，只要你敢坏，他就敢修。
「只要车一开过来，他光听彼名声响，就知道为哪里坏掉之。
该片于平遥国际电影展上大放异彩。
它告诉吾等，每一名车主背后，皆有一段关于命与热爱之叙事。
此不只为修车，此为一种融入血液之本能，为哪怕于最贫瘠之机缘下，也要用粗糙双手缔造出浪漫之工匠神气。
而为让家者重新坐到同一名方位上，守望旅途之美好。
第一层为，于父子关系中，此为一种敬重之回归。
于社角色中，他为父亲，为技艺骨干，为街坊眼中之「李师傅」； 不为谁教导谁，而为第一次真正读懂对方。
此名「方位盘」，于鱼叔看来有两层深意。
但此种「独特」之底层逻辑为极其确凿之： 若觉得不错，就点名「赞」吧。
此为短片之金句，也为对此一确凿典故之高度小结。
此种塑造不为靠堆砌辞藻，而为通过街坊工友之「侧面描写」： 但于握住方位盘之彼一刻，他回归之一名最纯粹之身份，一名热爱驾驶、热爱机械之赤子。
当「老扳手」遇上「新电机」，此正说明之，真正之热爱为跨越时代之。
于儿子之眼中，父亲之形象为扁平之，彼为与「发电机、扳手、机油」捆绑于一起之单调者生。
此为一名极其深刻之社学观察。
无拘无束。短片拍出之一名极其写实之华夏式父子之「失语症」。
也让观众记住之他彼冷峻幽默中带之悲悯之镜头言辞。
他不为旧俗、守旧，他只为始终于等一名能与你「有之聊」之话题。
第二层为，老一辈之技艺与新时代之科技，于握住方位盘之彼一刻达成之与解。
」 于追寻数术化、自动化之年轻者看来，老一辈彼种靠阅历、靠触觉积攒之智谋，往往被视为过时之、廉价之。
尤其父亲退休之后，彼等之间之对话就更少之。
」 小米SU7于此里不再仅仅为一辆车； 一名修之一辈子内燃机之老工匠，于面对新动力、电驱动此些所谓「新玩意」时，不仅没有排斥，反而展现出之极高之敏锐度与求知欲。
甚多父亲不为不爱车，为没者再问他懂不懂车。
此正为结尾彼句「永远相信美好之事情即将生」最具象之注脚。
此种亢奋，让儿子重新认识之父亲： 原来彼名与机油打之一辈子交道之者，内心从未更张。
还为电影里之「麦高芬」，为推动情节演进之枢纽元素： 此种认知之偏差，导致之代际之间「职业身价」之断裂。
「原来唤醒一名者心底深藏之热爱，只需把方位盘重新交回到他手中。
Electromagnetism。原来彼名与机油打之一辈子交道之者，内心从未更张。
说起国内之新锐导演，有一名者不得不提。
祥和。父亲之沉默，其实为一位老匠者对自己深藏热爱之压抑。
」 鱼叔之心里不禁被撞之一下。
一名重新连接父子情愫、重新唤醒老一辈工匠激情之媒介。
拿下费穆荣誉最佳影片。
当儿子提之新车，将方位盘交给父亲时，他第一次看到父亲悦得像名孩子。
每一名齿轮之咬合皆不为零件摩擦，而为心跳。
它只为讲两代者终于于同一件事上体谅之彼此。
此双「脏手」曾给儿子改装出一辆独一无二之自行车，还特意加之一副帅气之尾翼。
他总能从最土、最平庸之现状中，挖掘出某种带有魔幻色彩之神迹。
只为后，为之家，彼些关于远方之夙愿，被彼等暂时放于之扳手与机油后面。
对于李尚国来说，每一台引擎之轰鸣皆不为噪音，而为呼吸； 就于彼名刹那，全片之内核升华之。
但于孔大山之镜头里，此位庸常之汽修工者，被赋予之一种独特之匠者色彩。
它根据车主典故改编，讲之为一名叫李尚国之寻常汽修工者。
他执导之《太虚探求编辑部》荒诞而又浪漫。
孔大山于此里办理得极其克制，没有煽情之BGM，只为让彼名老者之亢奋自流露 。
当他离开之彼名充满之机油味、扳手碰撞声之全球，回到整洁之现代客厅，他突然不知道该如何表达之。
他为彼种你于老旧小区后巷随处可见之老师傅，总为穿之沾满油污之工服，手永远为脏兮兮之。
没有大银幕，没有长达两名小时之铺垫，甚至没有一名职业明星。
全片没有代际抵触，也没有大张旗鼓之与解桥段。
对于李尚国此样把灵性寄托于职业上之匠者来说，退休不仅意味之工之止，更意味之身份之剥落与言辞之丧失。