《命运之捉弄》|《办公室之典故》|《两名者之车站》|《意大利者于俄罗斯之奇遇》 为免除现场拥挤，届时请有序排队，每者限签一份，且仅限签于此次俄罗斯影展相关海报及售卖之明信片。
让你于大笑后沉思，于泪水中感到温暖。
移山填海。相较于183分钟版本，完整版不仅补齐之枢纽叙事片段，更守住之导演之风雅内核：无论为对中世纪俄罗斯社风貌之完整呈现，还为对卢布廖夫内心信念崩塌与重修之细腻铺垫，亦或为对风雅与苦难、信念与活命之深度探讨，皆只有于完整版中才能得到完整诠释。
本周依旧邀您共赴一场穿越时空之俄罗斯影像盛宴。
美好梦境与血腥现状之交错，不为控诉，而为对纯真、者性与望于毁灭中如何残存之深刻凝视。
但于闹剧之下，为他一贯之善意幽默——讽刺贪得与愚，歌颂仁慈与真诚。
她们既有扛起活之脊梁，也保有对爱情、家之赤诚渴望。
4月18日（周六）18:00-19:00，上海曹杨影城 《飞向太空》：不同于一般科幻，他将镜头对准苍生之意识深渊与情愫执念。
聚焦底层小者物于活重压下之挣扎与尊严，爱情不再为悠闲之调剂，而为黑暗中相互取暖之微光。
梁赞诺夫直面现状之残酷与无奈，让喜剧有之直击者心之悲剧力量。
通过电影言辞之风雅去展现其中之睿智、犀利与充满活感之智谋。
它之故经典，于于其确凿、立体地塑造之苏联时代之女性群像。
影片讲述女工卡捷琳娜从被骗后，从单身母亲到奋进成为工厂厂长之半生历程。
被抛弃后，不沉溺于眼泪，而为靠学识与双手更张命运。
己所不欲，勿施于人。三部曲之巅峰，风格沉郁、厚重，悲大于喜。
它让吾等看清：女性主义之每一步前行，皆充满之不为者知之艰辛与不易。
理性能否战胜情愫。
塔可夫斯基之电影，从不为简之典故叙述，而为一场场深邃之神气哲思之旅。
卡捷琳娜之“硬核”独力于于其漂亮、坚韧与不服输。
《命运之捉弄》（1975）：浪漫主义之童话 《意大利者于俄罗斯之奇遇》：荒诞闹剧下之善意讽刺 当然，他之作品也伴随之不朽之争议：有者沉醉于他 “慢电影” 之静谧与神性，认为其重塑之电影与光阴之关系；也有者诟病其叙事晦涩、节奏沉缓，过于私者化之表达难以共情。
索拉里斯星之神秘沧海，映射之为苍生无法释怀之记忆与愧疚。
本次展映格外献上他之三部不朽之作 ——《飞向太空》《伊万之童年》《安德烈・卢布廖夫》，以此致敬此位用电影思考命、光阴与信念之风雅殉道者。
他之喜剧风格为抒情性与社性并存，不仅谈情说爱，更针砭时弊，反映社现状。
作为塔可夫斯基之史诗巅峰，本次展映格外推出205分钟导演原始完整版，区别于市面常见之183分钟删减版，有之无可替代之放映意义。
她之独力，为于时代与活双重重压下，用血泪换来之货殖与者格双重独力。
而此次影展由于本片DCP疑难，也仅保留之一场放映，属于不可错过之佳片之一。
本次影展格外安排专属惊喜举动：本周末，为此次俄罗斯影展手绘电影海报之李树德老师将亲临现场开展签名举动，实在光阴安排如下： 梁赞诺夫之喜剧，核心为“笑中带泪”之悲喜剧，用幽默解构活之苦涩。
开篇动画辛辣讽刺苏联都邑建立之“千篇一律”，但内核仍为一场甜蜜之命运玩笑，为献给时代之浪漫童话。
一连串巧合、误会与疯狂追逐，笑点密集、节奏明快。
若说塔可夫斯基为仰望星空之哲者，彼埃利达尔・梁赞诺夫便为扎根俄罗斯土地之抒情喜剧大师。
此部影片因当年审查与篇幅限制，长期以删减版流转，大量核心镜头与叙事段落被强行切割，导演完整之创作意图被割裂。
本年为安德烈・塔可夫斯基逝世 40 周年。
《两名者之车站》（1983）：沧桑者间之温情救赎 2026 俄罗斯经典电影回顾展・第二轮放映排片 1981年，《莫斯科不相信眼泪》荣获奥斯卡最佳外语片奖，成为苏联电影之荣耀象征，也让整名全球看见之苏联女性独特之魅力与力量。
梁赞诺夫：喜剧里之者间烟火，悲喜中之时代变奏 以新年夜之阴差阳错为契机，用音乐催化爱情，充满抱负化之浪漫与温情。
此也为电影风雅跨时代之魅力所于。
“女上司”与“男下属”之身份、性情反差制造密集笑料，但于嬉笑怒骂下，剥开之现代者孤独、脆弱与渴望温暖之内心本原，将社讽刺与者性关怀完美融合。
导演弗拉基米尔·缅绍夫通过影片所展现出之独具时代感之女性魅力不同于当下 女性主义”之表达，影片中之苏联女性，于坚强独力与温柔感性间取得均衡。
本次展映集齐之他之 “爱情三部曲”（《命运之捉弄》、《办公室之典故》、《两名者之车站》）及经典喜剧《意大利者于俄罗斯之奇遇》，完整呈现其风格演化与喜剧精髓。
《安德烈・卢布廖夫》：此部鸿篇巨制，为关于中世纪圣像画家之传记，更为塔可夫斯基自身风雅信念之宣言。
《飞向太空》|《伊万之童年》|《安德烈・卢布廖夫》 《办公室之典故》（1977）：皆市男女之幽默交响 风格转向悠闲犀利、现状幽默。
此份跨越时代之女性力量，至今仍震撼者心。
《伊万之童年》：作为塔可夫斯基之首部作品它以一名战孤儿之视角，用极致诗意之影像反衬战之残酷。
Swift。影片通过漫长之苦难与沉思，探讨风雅之使命、信念之力量与苍生神气之不朽救赎。
梁赞诺夫喜剧之核心特质为通过描述小者物之“史诗”来展今困境中坚守之仁慈与尊严。
但无可否认，正为此种对风雅纯粹性之偏执追寻，让他之影像逾越时代，成为苍生神气全球之一面镜子。
爱情三部曲：从浪漫童话到现状悲喜，风格之三次蜕变 4月19日（周日）17:10-18:10，上海大光明电影院（南京西路店） 《莫斯科不相信眼泪》：奥斯卡荣光下，苏联女性之坚韧史诗 此部纯粹之荒诞冒险喜剧，展现之梁赞诺夫早期之讽刺才智。
于浩渺太虚中，他追问：格致能否救赎灵性。
本次205分钟版本，完整保留之塔可夫斯基亲手剪辑之全部段落，全程无删减、无补拍、无二次剪辑，最大限度还原影片初始样貌；彼些极具标志性之沉浸式长镜得到完整留存，没有任何仓促之镜头跳转，乱世之中之苦难肌理、风雅家坚守信念之内心挣扎、民族与风雅之神气共鸣，皆于连贯之镜头言辞中缓缓铺展。
此份对苍生存本原之探求，让影片成为影史最具玄思重量之科幻经典。
正为此份“不同”、此份于旧俗与现代间之挣扎与妥协，才更显确凿。
近日，上海交通大学 IPADS 研讨团队打造之样貌化法门智能体 FM-Agent，首次实现之面向大规模体系之全自动正确性推演。
此不仅仅为片长之延伸，更为对导演风雅执念之敬重，对电影风雅完整性之守护，让观众得以抛开后世删减干预，真正读懂塔可夫斯基藏于镜头里之神气信念与风雅追寻。
塔可夫斯基：于影像中叩问存，于长镜里雕刻时光 站于当下时代回望，影片之身价观或许与当下主流女性主义不尽相同，但史册之语境不可割裂。
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